Primera cinta que veo de Leos Carax. Es una golosina híper-estilizada. Su edición y modo de componer las imágenes es verdaderamente deslumbrante. Tan deslumbrante que encandila y distrae.
La frescura, la impresión de total novedad en la realización técnica de la película me sacaron, en más de una ocasión, de lo que ocurría con los personajes. Pronto acepté que sus historias serían secundarias, casi un pretexto.
La trama es una especie de noir, aunque sin la intensidad larvada y pesimista de aquellos.
Pasa que, con este nivel de puesta en escena, es casi imposible no advertir que “estás viendo una película”. De esto a decir que en Mauvais sang hay mucho ruido y pocas nueces, hay buen trecho.
Es cierto que, a nivel dramático, hay muchos elementos inconducentes, y que la intriga nunca parece del todo verosímil ni dispuesta con la satisfactoria redondez de un cuento policíaco. Pero sus aciertos tienen mayor peso, y la redimen. Por ejemplo:
a) El modo en que hablan los personajes: mediante una poesía suave e ininterrumpida que les es natural, y sin la cual la historia perdería toda su calidez.
b) Michel Piccoli, gángster durísimo y amargo que, circunstancialmente, aceptó participar en esta película.
c) Juliette Binoche, Julie Delpy y Denis Lavant, que están jovencitos y llenos de encanto. Con presencias ligeras y trágicas, como de cine mudo.
En cualquier punto que pausara el filme, se producía una foto genial. Pero es importante llamar la atención sobre cómo en estas capturas no podemos advertir
el modo copiosísimo y diáfano en que las lágrimas corren por las mejillas de Juliette Binoche, una verdadera hemofilia de lágrimas;
que este salto al vacío lo sientes en el estómago;
el vértigo en tantas huídas sucesivas;
que Anna le hace llegar una notita a Alex mediante un soplido suave;
que aquí los personajes cantan, sin presagiar tragedia.
Todas estas son cosas que disfrutamos porque ocurren, se mueven, salen, desaparecen, terminan.
En otras palabras, las disfrutamos porque no son meras fotografías. Son cine. (7/10).
